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NINO DI TROIA 
» Discipline: pittura contemporanea altavilla irpina (AV), IT MAESTRO NINO DI TROIA PAOLO LEVI presenta NINO DI TROIA IL PAESAGGIO DELLA SOLITUDINE La malinconia è uno dei motivi dominanti nella poetica di Nino Di Troia. Il racconto suo figurale , ha una propria concretezza narrativa. Sono dipinti essenziali, dove la storia o, meglio, la vicenda narrata si muove, con garbo, entro lo spazio limitato della tela, cime nella ricerca emblematica di “Donna e tramonto” composizione dai forti tratti informali. Ma entro questo limite, egli porta alla ribalta situazioni che esprimono atmosfere struggenti, come in “Figura di donna nel corridoio del treno” e ne “ Il treno và”. Nino Di Troia recupera, in chiave contemporanea, l’Espressionismo storico tedesco, come hanno fatto non pochi artisti della figurazione del secondo dopoguerra. Ricordiamo il caso di Renato Guttuso e quello di Alberto Sughi, che più si avvicina a Nino Di Troia. Mentre costoro hanno condotto una ricerca in chiave di un giusto e corretto realismo sociale, Nino Di Troia pare ritrarsi dal reale per portare , al contrario, in superficie situazioni di una malinconia esistenziale, tutt’altro che appariscente. In questo caso “Dietro la tenda rossa”, a mio avviso, è uno tra i suoi lavori più significativi. La contemporaneità , narrata da Nino Di Troia, attraverso la tensione di segni e colori, vive un proprio dolore, una contemporaneità dove gli uomini soffrono in solitudine ( vedi “ sala d’attesa”) . D i solitudine sociale ( vedi “L’uomo dal fiore in bocca”) Di “ splaen” direbbero gli inglesi. La vita e le vicissitudini dei suoi personaggi si svolgono entro interni, spazi chiusi. Se nelle sue tele si scorge un paesaggio come sfondo, pensiamo alla rappresentazione persuasiva de “ Il pittore al balcone”, allora, alberi, monti, orizzonte nel momento malinconico del tramonto, paiono la finzione di un sipario teatrale. Nino Di Troia privilegia esclusivamente la rappresentazione della solitudine, dove i personaggi- donne o uomini, che siano- paiono vestirsi in modo anonimo, borghese, ed hanno volti in un atteggiamento assente, contemplativo. Dello sguardo in attesa di un ipotetico evento ( vedi “ La famiglia del pittore”). Egli dipinge, anzi segna tramite il colore. Non esegue schizzi anticipatori, su foglietti di carta, di queste situazioni esistenziali che capta. Al contrario, il pittore avverte la necessità di portare immediatamente sulla superficie della tela, le proprie emozioni prima che queste si dileguino( vedi “ Il palchetto rosso”). Nino Di Troia propria coerenza formale,infatti la variazione ei temi figurali non modifica il suo stile, per cui queste sue pagine pittoriche dedicate all’esistenza umana contemporanea hanno un proprio rigore. Sono composizioni che esprimono la “messa in scena” di condizioni umane silenziose, specchio di un modo di vita. Nino Di Troia esalta la conoscenza di motivi figurali-individuali anonimi, che possono essere letti in chiave di conoscenza generale. La sua ricerca- pur evitando forzate drammaticità esteriori- riesce ad esprimere il microcosmo della coscienza umana, senza con questo portare il racconto ad una forzata tensione espressiva. Egli, in effetti, restituisce ad ogni suo protagonista l’illusione di una vita dignitosa. Prof, PAOLO LEVI Chiudi » PROSSIME MOSTRE Dal 12-09-2010 al 19-09-2010 mostra personale SALA MATTIOLI CITTA DEL VASTO » TESTI CRITICI
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» CONTENUTI EXTRA Come posso aggiungere contenuti Extra al mio profilo ?» COMMENTI Effettua il LOGIN! il tuo profilo verra' allegato al commento16/10/2010 - armando: Mestizia e solitudine, angoscia e dolore, forza interiore e dosaggio della luce oltre che la poesia sono gli ingredienti emotivi del suo discorso pittorico.La poesia è l’elemento primario 16/10/2010 - romeo: Piace di questo valido artista la capacità di fermare il momento, gli atteggiamenti; di cogliere i fermenti della società contemporanea e i singoli aspetti della realtà e ridarceli con insolita freschezza di sensazioni, pulsazioni nuove e candore d’immagini, nel solco di una quasi immediata liberazione della materia pittorica |
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